『メカロニカ』では世界そのものが上位存在の「実験」であることが示唆され、『骨壷』や『Irgendwo auf der Welt』では、主人公の記憶や世界の輪郭が静かに、しかし決定的に歪んでいく様が描かれる。読者は常に、自らの立脚する現実の確かさを疑わされるスリルを味わうことになる。『水槽』における「むげんだが、ゆうげんだ。すいそうだからな」という冷徹な真実の提示は、我々の日常を覆う見えない「水槽」の存在を思わせ、深い思索を促す。
歪んだ愛の執着（『標本』）、他者の悲劇を消費する冷徹な視点（『Irgendwo auf der Welt』）、干潮の砂浜で露わになる人間の欲望（『干潮』）。人間の内面に潜む暗部を冷徹に見つめる一方で、『体温』では生命の誕生を祝福し、『気象神群』では破壊と再生を内包する自然の非情な摂理を寓話的に描き出す。その視線は、個人の狂気から普遍的な宇宙的秩序（『縫い目』）まで、広大なスケールを行き来する。
